《人生大事》：种星星的人
注：本文有严重剧透
莫三妹（朱一龙 饰）是与我们擦肩而过时，我们会忍不住躲闪提防的那一类人。
他曾因打架入狱，刚刑满释放；留着寸头，花衬衫、裤衩背心、金项链，趿着拖鞋，会随地吐痰，流里流气；出狱后女友（吴倩 饰）离开了他，肚子里怀了别人的孩子；他与家人关系紧张，一直认为老父亲（罗京民 饰）瞧不起他；他从事的是外人眼里“吃死人饭”的殡葬行业，这是子承父业，但他对这个行当缺乏认同、也毫无兴趣……
《人生大事》海报
莫三妹是一个逐渐被社会边缘化的小人物。要说他真有多坏倒也没有（入狱是一时冲动惹下祸端），但要说他的人生会继续坏下去，那的确大有可能。那些玩世不恭、自我放弃的人，往往曾发出过求救信号，当没有人get到、或者没有人愿意施救，他们才真正摆烂下去，以放纵与堕落当作洒脱，掩饰内心的孤独与荒凉。
莫三妹（朱一龙 饰）
可以说，在这个残酷的社会里，他们的人生大概率是没有光的。好一点的，就是不再走弯路，娶妻生子，庸庸碌碌、安分守己地活下去；糟糕一点的，稍不留神就成了社会新闻中再次犯事的刑满释放人员，一步错步步错，在不归路上越走越远。
由朱一龙来诠释莫三妹，挺让人惊喜。毕竟朱一龙荧屏与银幕中的形象以“文气”为主，这一次突破性地饰演一个三句话不离“老子”的底层糙汉、地痞流氓，形似也神似。
莫三妹是幸运的，他遇到小女孩武小文（杨恩又 饰）。虽然一开始，小文是以他的克星的形式出现的。
武小文（杨恩又 饰）
小文的外婆去世了，在不懂生死的小文眼里，外婆藏在黑色的箱子里，被莫三妹运走了。她找到莫三妹，要他告知外婆的下落。
从小跟外婆长大，爸爸妈妈不知所踪，小文有着底层孩子的早熟、聪慧、执拗，以及“江湖气”。她头上有着哪吒的两个鬏鬏，手拿哪吒的红缨枪，也有着哪吒的脾性，生起气来，与莫三妹一样一口一个“老子”，把莫三妹折腾得束手无策：“你是上天专门派来毁老子的是吧？”
莫三妹一度受不了小文
但莫三妹又很快发现：自己与小文同病相怜，凶悍只是保护色。小文失去外婆，大抵像他失去爱人、人生失去支柱；成为孤儿的小文只能寄养在舅舅家，舅妈显然不欢迎这个“不速之客”，话里话外尽是嘲讽，就像不被哪一方接纳、孤独无依的自己……“老子就是见不得这群妖魔鬼怪欺负人”，半推半就下，他给了小文一个家。
莫三妹与小文同病相怜
世人无数次书写爱、讴歌爱，但如果说爱有形状，“羁绊”一定是其中之一，像绳索一样将我们彼此牵绕，哪怕是毫无血缘关系的两个人，一旦形成羁绊，爱意就会在其间传输与流动。当莫三妹意外地承担起“父亲”的责任时，他照顾小文的饮食起居，送她去幼儿园，去给她开家长会……他的人生开始有了重力，那种孤独的、悬浮的漂浮感渐渐消失，有一种东西隐隐在拽着他。
这是一种前所未有的踏实的感觉，得到与付出是触摸得到的，爱与被爱也拥有实感。原本浑身是刺、像孙悟空一样对谁都不服的莫三妹，变得柔软起来。
知道小文很可能要离开时，他眼神里满是不自知的脆弱，他问：“你以后……不会把我忘了吧？”
“你以后……不会把我忘了吧？”
他曾凶巴巴地对小文说，“你外婆被烧了，变成烟了……你以后再也见不到她了，你明不明白”；但后来他告诉小文，外婆变成了天上的星星，会进入她的梦。
莫三妹安慰小文
当他像一个父亲着急“走丢”的小文时，“你大半夜的瞎跑什么啊你，你跑丢了怎么办”，小文带着哭腔本能地背诵式念道：“我的爸爸叫莫三妹，我家住在延江市雨花区槐安路七十三号上天堂，我不会丢。”观众的心与莫三妹一起碎了。
很催泪的一刻
当小文告诉他，“外婆再也回不来了，但是我不害怕了，因为我有家了”，莫三妹抑制不住地流下泪水，小文搂住他的头，给他莫大的慰藉……
小文也治愈了莫三妹
何止是小文得到救赎，莫三妹亦得到救赎。他获得人生中最宝贵的身份认同——“小文的爸爸”；他原本对自己的人生不抱期待，认为自己是一滩烂泥，而今他自我接纳，他是培植花朵的土壤。
莫三妹与小文的羁绊是《人生大事》的叙事主线，但电影并不止于此。“转变”这个关键词底下，几条叙事线相互交织构成复调。
比如父与子。哪吒与孙悟空的关系，同样在莫三妹与父亲的关系中演绎。就像哪吒终于不必剔骨还父，孙悟空也能够与五指山和解。
父子和解
比如殡葬行业。《人生大事》是国内少有的以殡葬行业为切入点的电影，公众对它始终有所避讳，就像电影中的诸多路人觉得“晦气”，莫三妹自个也曾瞧不上这个职业。
不过，他渐渐领悟父亲所说的，这个职业虽然“有能耐的看不上”，但“没能耐的干不了”。他们送死者最后一程，让死者体面、有尊严地离开，他们必须有“圣人心”，必须有敬畏和大爱。
当莫三妹安慰小文，天上的每一颗星都是爱过我们的人，外婆会在天上陪伴小文；小文眼里的莫三妹，也就成了“种星星的人”，是他把外婆送到天上去，这也是该片的英文名 Up The 所指。这个温暖的称呼或能打破我们对殡葬行业的偏见。
小文眼里的爸爸是一个“种星星的人”
再比如生与死。国人恐惧死亡，忌讳死亡，也一直无法形成正确的生死观。既然死亡是必然到来的节日，或许我们应该学会看淡死亡这件“大事”，以更轻快更简单的形式对待死亡；但在拥有生命的每一刻，我们要把它当“大事”对待，过得浓墨重彩、绚丽缤纷。然而，现实生活中存在太多本末倒置，不善待生者、不善待生命，只能将死亡仪式狂欢化、奢靡化，于事无补地试图弥补愧疚，折腾别人也折腾自己。
莫三妹的父亲一生送走无数人，他看透生死本质，从未执着于什么死亡仪式。他的骨灰最后化为满天的烟花与星火，生死都如夏花之灿烂。
《人生大事》是刘江江自编自导的处女作，刘江江的爷爷从事殡葬行业，导演从小耳濡目染，对死亡有更多敬畏。首次担任监制的韩延，此前执导的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》均涉及“生与死”的议题，《人生大事》异曲同工。沉重的死亡，与温暖的表达形成互文；人文的议题，与商业的可看性和谐兼容。这是当前国产电影极匮乏的一类片子，疫情下冷清的电影市场需要这样一部片子。
感性上希望《人生大事》能够大卖，理性上也得承认这并不是一部完美的电影。它塞入太多东西、太多议题，有时让人联想到《入殓师》，有时让人联想到《小偷家族》（尤其是最后一幕，这个“临时家庭”一起看星星），有时让人联想到《白兔糖》……固然导演将每一条线都讲得流畅自然、杂而不乱，但它的表达终究都在预期之内，并且因为篇幅等各种因素的影响，必须稀释那些更真实的残酷，剔除人性中那些幽微复杂的部分。
这个故事得以成立的前提，是每个人都有洁净而剔透的灵魂，它顶多是暂时被现实蒙上灰尘；当我们想要努力生活时，现实的一切阻力就消失不见。显然，这么美好的故事大概率只能存在于电影里。有太多的莫三妹在不断被边缘化后走上弯路，也不是每个小文都能像天使一般成长；现实生活有可能柳暗花明，却也时常祸不单行，厄运专挑苦命人。《人生大事》很温暖，却也显得稍稍单薄与天真。或许这是商业考量下的妥协。
这不影响我们被电影打动。作为小人物，很多时候我们能够依恃的武器，就是人性中那些美好的品质，善良、勇敢、正义、坦荡……现实的重压之下保留纯粹的灵魂太难，至少在电影里，在我们被电影感动与影响的那段时间里，我们内心翻涌着正向的信念。
